Deutscher Filmpreis: Chancen, Vielfalt und ein bisschen Kunst

SWR2 Kultur Aktuell

„Sterben“ ist der Favorit

„Sterben“ ist einer der prägenden Filme der Saison. Schon bei der Berlinale wurde er mit dem Silbernen Bären für das beste Drehbuch ausgezeichnet. Zugleich ein Film, der seinem Publikum eine Menge abverlangt: Ein dreistündiges Familienepos, das roh und verspielt zugleich wirkt, hart und zärtlich, schroff und in anekdotischer Erzählweise.

Mehr Diversität im deutschen Film

Die übrigen nominierten Filme sind immerhin sehr unterschiedlich: Nach Ilker Çatak, der im vergangenen Jahr mit „Das Lehrerzimmer“ die Auszeichnung für den besten Spielfilm, gewonnen hatte, ist auch in diesem Jahr mit Ayşe Polat eine Regisseurin mit migrantischen Wurzeln gleich mehrfach nominiert. Wieder mit einem Film, der nichts mehr mit den früheren Klischees von Einwandererfilmen gemeinsam hat. „Im toten Winkel“ ist ein sehr ungewöhnlicher, poetischer und exzellenter Thriller.

„Selbstbedienungsmentalität“ beim deutschen Filmpreis?

Auch in diesem Jahr gibt es wieder ein neues Wahlverfahren – und tatsächlich mit erstaunlich guten Nominierungen. Trotzdem bleibt der Filmpreis auch intern umstritten: Sogar Akademiemitglieder werfen der Filmakademie im Gespräch ganz offen Selbstbedienungsmentalität vor. Andere bezweifeln, ob man über Kulturfragen überhaupt mit Mehrheit entscheiden kann - müssten bei dem wichtigsten und höchstdotierten deutschen Kulturpreis nicht Mindeststandards gesichert sein?

International kaum Aufmerksamkeit

In jedem Fall bleiben die grundsätzlichen Probleme. Niemand würde mit Blick auf die internationale Wahrnehmung des deutschen Films wirklich zufrieden sein. Wieder ist kein einziger deutscher Film bei den Filmfestspielen in Cannes nominiert worden. Das kreative Potenzial des deutschen Filmschaffens erstickt in Bürokratie und Förderwust. Die Rahmenbedingungen sind weit schlechter als in anderen Ländern: Es gibt zu wenig Geld und viel zu wenig Mut.

Kritik an öffentlichen Geldern

Statt dem Autorenkino der Regisseurinnen und Regisseure die Möglichkeit zu geben, sich kreativ und ohne Beschränkungen auszutoben und Filme auf eine einfachere Art zu realisieren, favorisiert Kulturstaatsministerin Claudia Roth ein „Produzentenkino“ wie zu Omas Zeiten: Als ob Steueranreizmodell bessere Filme schaffen könnten. Auch die Preise und Nominierungen am Abend sind mit öffentlichen Geldern dotiert. Insgesamt rund drei Millionen Euro fließen aus dem Haus von Kulturstaatsministerin Roth.